寫稿子講究多用實詞，少用或不用“水詞”。然在一些媒體的稿子中用“水詞”的不少。這是一個值得研討的問題。

　　一、什麽是“水詞”？

　　“水詞”（也稱“海綿詞”）指的是那些大而不當、美而不確的通用詞。如“大力支持”、“顯著提高”、“深入推進”、“長足進展”之類。這些詞聽起來華麗但不夠具體、貼切。

　　在一些報道中，這類“水詞”時有所見：如“今年我們村子的經濟得到大力發展”“這個社區工作得到顯著提升”“這個小夥子很愛崗敬業”“對此事群衆反映強烈”等等。

　　這些詞看上去表達了一個意思，但不確切。

　　“大力發展”，到了什麽程度，才能是“大力”？

　　“顯著提升”，什麽樣的水平，才能是“顯著”？

　　“對此事群衆反映強烈”，都是哪些人？多少人以上可稱“群衆”？

　　這些詞都會讓人産生疑問、歧義。如果用實詞來替代，那效果是大不一樣的——

　　如“今年我們村子的經濟得到大力發展”，寫成實詞：“新建500個香菇大棚，戶均增收1.2萬元。”效果就好多了！

　　“抗洪戰士英勇無畏連續戰鬥”，寫成實詞：“浸泡發白的雙腳在泥漿中連續搬運沙袋8小時。”

　　通過以上的比較，可以看到實詞給人們帶來的是真實、具體、貼切的深刻印象，而“水詞”則做不到這一點。

　　二、如何避免“水詞”？

　　要避免“水詞”就要從這兩個地方下手：一是努力克服思維惰性，二是培養深入的采訪作風。

　　1.克服思維惰性，強化“煉字煉句”。

　　稿子中出現“水詞”，原因可能很多，但思維惰性是首要一條。有些寫作者寫稿子時習慣用那些“用慣了”的詞，而對其是否確切反映了人或事的真實面貌，則考慮不多甚至不考慮。

　　古往今來我國曆代寫作者都注重“煉字煉句”。“煉字煉句”之所以用這個“煉”、而不用這個“練”，就在于“煉字煉句”要像冶煉金屬一樣進行“熔煉”。要把字、句搞得精確、具體、生動。

　　魯迅先生堪稱“煉字煉句”的典範。他寫孔乙己在酒店買酒：“他對櫃裏說，‘溫兩碗酒，要一碟茴香豆，’便排出九文大錢。”這個“排”字用得精彩，如果用“放下”“付了”，那就意思差遠了。

　　大家所熟悉的王安石的詩句“春風又綠江南岸”，“綠”字用得很有意境，不僅包含了春風到來的意思，而且畫出了“江南岸”的一片春綠。倘若此處用“到”“入”，那就遜色多了。

　　?一位記者寫人物，在寫人物動作上頗費心思。他先寫的是“老張看了小孫一眼”，後覺得這只是一般性表述眼睛的動作，于是在幾個詞“掃了一眼”“瞪了一眼”“瞥了一眼”之間選擇，最後根據文中所述場景用了“掃了一眼”的詞，做到了准確、恰當。

　　以上這些“煉字煉句”的事例說明，寫稿子選詞用句是馬虎不得的，務必要下定決心，肯下苦功夫才行。要天天堅持這樣做，才能使自己的文字水平有一個明顯的提升。

　　2.培養深入的采訪作風，堅持“坐得住，觀察細”。

　　克服“水詞”與采訪有關系嗎？當然有關系。

　　有些記者寫人物就是“精神矍铄”“精明幹練”，至于這個人物的具體音容笑貌則寫不出來。爲何會出現這種情況呢？就在于他們沒有進行深入細致的觀察和采訪。

　　著名記者、新華社原社長穆青說，大家說我寫的稿子生動，原因之一是我盡力用准確的詞彙記述現場，如在《爲了周總理的囑托......》通訊中寫吳吉昌拿著“雙杆棉”登上講台的情景：“全場的秩序亂了，坐在前排的擁到他身邊去，坐後邊的站了起來......”這樣寫就是具體描繪會場的動態。

　　穆青老師之所以寫得這麽具體、生動，來源于他的細致觀察。相形之下，我們有些記者采訪時觀察不細，匆匆一看動筆，也就只好用“驚訝”“震驚”這樣的“水詞”了。

　　有鑒于此，作爲一名記者要想避免“水詞”，就需要在采訪時“坐得住，觀察細”。在采訪現場密切觀察所發生的一切；采訪人物時注意觀察人物的音容笑貌、一舉一動、談吐內容，並迅速將之記錄在本。只有這樣才能在寫稿時用實詞准確地表述出來。

　　小結語

　　少用“水詞”，多用實詞，是個文風問題，更是文字功底問題。常說“書到用時方恨少”，平時讀書少，一旦用時就著急了。同樣平時不注意文字功夫的打磨，到了寫文章時也就勉強湊合用點“水詞”了。

　　（作者爲人民日報社高級編輯、人民日報海外版原副總編輯）